德 艺 双 馨 的 警 营 书 画 家

朱恩涛     杨  子

 

  画胆警魂——我认识的程新德

身 集 众 艺    喜 得 辉 煌

——程新德其人其艺

韦君琳

  我曾在二〇〇八年九月十五日的《新安晚报》上发表了一篇《程新德印象》的文章，转眼五个年头过去了。也就在前几日，新德老弟打来电话，约和我见面，我爽快地应允了他。待见面后，他即把一本厚厚的画册样本递到了我的手上，“不看不知道，一看真奇妙”，他的进取成果如此显著和丰硕，足实令我惊叹和钦佩。

  几天来，我被他的这本《程新德美术作品集》的样稿领进了新德的艺术世界，我被那里面九十一幅版画、四十一幅中国画、五十八幅彩墨漫画所感动。新德老弟的绘画艺术作品涉及面广。他在艺术创作的道路上坚持深入生活，贴近生活，真正做到 “画无常工，以似为工；学无常师，以真为师。（唐·白居易语）”眼前这本画集仅是新德艺术世界中三个画种的一部分。因为他身集众艺，又喜得辉煌，我想他还应该结集出版《程新德摄影艺术作品集》等其它专集，方可完整地向人们展示他程新德的艺术世界。我这么提议，也诚挚地期待着。

  顺着画集的编排，先来谈谈他的版画艺术作品给我的感受吧。

  版画非同其它画种，从起稿到刻制完成是非常艰辛的。它不仅要有相当的绘画基础，更重要的是要有一定的刻、雕技艺，在木板上以刀当笔，再到用油墨印制，方可算成功地完成了一幅版画艺术作品。据我知道，新德从事版画艺术创作是比较早的。新德这个阜阳小伙子以其地域特有的性格：坚毅、顽强、执着、勤恳，终于边干边学，摸索和自创出作品归属于自己的艺术风格，向人们传递着他的美学思想。他的版画艺术作品表现手法是粗旷、厚重、沉着、稳健的，他巧妙地运用黑与白对比，给人们在视觉上以很强的冲击力，表现出一种阳刚之气。如《夜伏》、《夜巡》、《现场勘查》、《丛林追踪》、《界碑》、《脊梁》、《磐石》、《晨光》、《挑灯夜读》等。特别是创作于上世纪九十年代的《界碑》，画面上虽然没有出现疆界碑石，而是以其仰视的角度刻画一名持枪的边防战士和一只雄壮的警犬，给人一种威严和更不可侵犯的形象。面对《界碑》，使我顿生敬意，正是因为有了这些忠于中国共产党、忠于祖国、忠于人民，不畏艰险的战士们守卫在祖国边防线上，人们才有和平、安宁、幸福而又温馨的生活。又如《晨光》，我似乎从画作上感受到人民解放军通讯女兵身上那股尽职、尽责的崇尚的工作精神。这幅画虽然创作于上个世纪八十年代，从立意，从构思上都可以想象到新德是多么熟悉军营生活。达·芬奇说过，“绘画是自然界一切可见事物的唯一模仿者。”米开朗基罗也说过“绘画是对自然事物的巧妙临摹。”新德牢记两位艺术大师的教诲，使艺术的题材来源于生活，并高于生活地进行着各种门类的艺术创作。这不，《晨光》从构图，从线条上更可以看出新德早在三十而立之年就巳娴熟地掌握了绘制版画的技艺，他奏刀果断，挥洒自如地塑造出一个晨光透窗的静寂环境，又用较细腻、准确的刀法刻画出通讯女兵那娇健而又柔美的身影。即使是套色木刻，他也只是用了简单的色调去完成，用极少的油墨去印制。如《祖国之盾》、《一家亲》、《追捕》、《晨曲》、《晨渡》、《沙场女警》、《手语（系列三幅）》及《人体艺术（系列十六幅）》等作品。如《沙场女警》，他一反常用的明快、快捷刀法，采取精雕细刻，土黄色和黑色有机的结合，再加上注重了人物内心世界（为了保卫人民群众的幸福、安宁生活，苦练杀敌基本功的雄心壮志）的描绘，画面上的女警齐耳的短发，聚神的双眸，倔强的脾气，稳健的姿态，将一个飒爽英姿而又勇猛威武的女警刻画得令人生畏，更让读到此画的人们无不为之震撼。又如《一家亲》画面简洁，一位女兵和一位老大娘促膝坐在明亮的农舍窗下，女兵一边帮老大娘缝补衣裳，一边拉家常，是那么和睦可亲。这幅作品以满腔的热情地讴歌了军民鱼水情谊。也可能作者偏爱那出自黄土地的本色，这幅画也只是运用了土黄色与黑色的匹配来印制的，它不仅成功地展现了主题，更令人倍感温馨。还有那秀美宁静的《水乡》、憨厚质朴的《山妹子》、风光绮丽的《黄山秀色》等都应属佳作。值得一提的是，那十六幅《人体艺术》的版画作品，作者则以他所具备的文学素质、艺术修养和审美情趣，采用刚柔相济的艺术语言来表现的：用刚健、快捷的手法，粗野、浑厚的线条，演驿女人体的曲线美，高雅脱俗，确实是动了一番脑筋的。

  再看他的中国画人物是充分发挥他拥有的素描基本功，以其写实的手法，较为细腻地描绘和细致地设色，他以其敏锐的观察力捕捉人物面部的表情来描绘，以体现人物的内心世界，求得画中人物达到形神兼备。说到形神兼备，这里就要涉及到绘画之形与神的理论问题，我以为形与神的关系既是对立的而又是统一的，形是外在的、表象的、具体的和可以看得见的；神则是内在的、本质的、内涵的、抽象的，它两是互相互为赖以存在的，形无神不活，神无形难存。“形具而神生。（战国·荀况语）”新德则紧紧抓住了这一点。虽然他的中国画人物的绘画尚未达到幅幅完美和无可挑剔的地步，而他则是尽着自己最大的努力去寻觅以达到形神兼备的境界。如《当代红嫂》中的“红嫂”，当她用乳汁哺育在地震中枪救出来己失去亲人的婴儿时，她脸上露出欣慰而又喜悦的笑容是真挚地，这不难看出其作者是如何紧紧抓住“形”与“神”有机结合来创作的。另外，他在绘画中国画花卉时，则用大写意的笔墨来表达他对大自然的热爱和对自然美的追求。然而，我们可以从他画的一组彩墨荷花，如《晨露》、《伴侣》、《清水出芙蓉》等，看到他真正做到了率意挥洒、弃滓存精，构图简约、设色淡雅，使其作品无不透露出文人画的书卷气，很耐人寻味。正是“画之妙处，不在华滋，而在雅健；不在精细，而在请逸。”要知道“盖华滋、精细，可以力为；雅健、清逸，则关乎神韵、骨格，不可强也。（清·王昱语）”

画集的第三部分是他的水墨漫画。其作品主题明确、线条潇洒、构图简洁、设色恣肆。因为“图画者，有国之鸿宝，理乱之纪纲。（唐·张彦远语）”正如南齐·谢赫语“图绘者莫不明劝戒，著升沉，千载寂寥，披图可鉴。”所以，新德知道自己作为一个新闻工作者和一个漫画爱好者所应具有的责任心，他要用手中的画笔讴歌真、善、美，如《越是困难越向前》、《和谐警民情》、《警察和他们的贤内助》等；鞭挞假、恶、丑。如《并非吹牛》、《九分醉一分明》、《三五牌干部》、《贪的下场》等。然而，他所创作的彩墨漫画有力地针对社会时弊进行无情地揭示，凡正直的人们读后无不拍手称道，赞赏他的胆识和技艺。

  品读程新德美术作品，无疑是一种愉悦的艺术美享受。意大利文艺复兴时期著名学者阿尔贝蒂有句名言，他说：“绘画具有神奇的力量”，他还说：“画家的一切功绩和一切才华都在多人体的结构上表现出来。”我以为新德通过几十年刻苦地努力学习和拼搏进取，终于使自巳的绘画发挥出其神奇的力量；使自己的功绩和才华能充分地表现出来，我真为他高兴和骄傲。眼下，这本《程新德美术作品集》即将由合肥工业大学出版社出版，我无疑成了最先拜读者之一。由于新德老弟为人谦逊，非要我看后提些意见，我见他态度诚恳，也就顾不得自身才疏学浅，斗胆妄加品评。要我提意见的话，我觉得新德在画好画的同时还要加强对中国书法艺术的钻研，这将在中国画创作中题写款识时争光添彩。此意见妥否，敬请新德与我共勉。

二〇一二年七月九日于合肥不闲居

（本文作者系中国美术家协会会员，中国书籍装帧艺委会委员，安徽省文史研究馆馆员，省作家协会、美术家协会、书法家协会会员，省工艺美术大师笫一届、第二届评委，安徽省文史研究馆原副馆长）

两  杆  子

赵昂/文 吕士民/画

 新德兄有“制服情结”：先穿军服后换警服，几近四十载，因此，有化解不开的“制服情结”；心有所系，意有所念，渗透到笔墨纸砚上，就呈现出浓烈的阳刚之气、正义之感。

 新德兄有两下子：插图装帧、版画铜雕、水墨漫画、艺术摄影，样样拿得起，事事放不下，躬身耕耘几十载，作品概以千计，勤苦之劳，爱美之心，不难想见，天可怜见！

 新德兄有两手：一手拿枪，一手擎笔；两手都在抓，两手都很硬——工作绩效显著，官至七品，衔晋高级；创作连连丰收，书出一二三本。

 枪杆子、笔杆子，雅称“两杆子”，外人看到的是能耐，我读出的则是沉重。我与新德兄同在一个战壕、一条道上行走三十年，缘分和情分自不待言，创作上更是惺惺相惜。值新德兄新著出版之际，联手老友吕士民先生，画上几笔，写上几句，羡慕、勉励、祝贺……尽在其中矣！

二零一二年八月六日于合肥四里河畔“五杂堂”

 

后    记

  在整理这本画集时，我的心中充满着激动，因为一幅幅作品里不仅注入了自己的心血，更包涵了老师们的指导、画友们的鼓励和亲人们的支持，伴随着我走过无数创作中许多难忘的岁月。

  还记得1978年，全国科学大会召开，迎接着我国科学春天的到来。报刊上叶剑英元帅 “攻城不怕坚，攻书莫畏难。科学有险阻，苦战能过关。”的豪迈诗词使我为之振奋，激动之余，我构思了一幅《攻关》的版画作品，来反映基建工程兵战士在工作之余刻苦读书的形象，为了把作品创作好，我特意找到安徽师范大学艺术系主任、我国著名版画家郑震先生求教。郑老百忙之中对我这个20来岁的年轻人给予了热情接待和指导，他既肯定了创作的立意也指出了存在的问题，他说：版画要讲究刀味，不要太拘谨。说到动情之处，郑老还亲自示范。在谈到主人公手臂结构不准时，郑老说,画人难画手，画不准不要紧，可以找个人做样子看着画。于是，郑老让我按照画面人物的姿势作模特，动笔在草图上改了起来。就这样，在郑老的指导下我顺利完成了作品创作。通过这次与郑老的接触，我不仅在绘画上收获甚大，而且郑老那热情、坦诚的为人态度更是让我敬佩，为我以后的做人处事树立了榜样。

  上个世纪80年代中期，我转业到安徽省公安厅工作。在迎接全国第二届“卫士之光”美展之际，我起草了一幅反映消防战士扛着消防梯奔向火海的作品，草图完成后却总感觉画面有些乱，主题不太突出。为此，我专程拜访了“新徽派”版画的领军人物、著名版画家师松龄先生，师老不厌其烦，认真点评。他说：如果表现人物飞奔的速度，风速、线条只应该在腿的后面，不要超出腿前，否则腿就像长毛一般，画面会虚而不实，腿部力量也出不来。这一席话使我茅塞顿开，这也使我在以后的创作和从事摄影活动中都受益匪浅。

  这本画集正是自己多年来在工作之余对绘画领域探索与实践的一点痕迹，也是自己多年来绘事之小结。现在拿出来献给专家、同仁、人民大众，诚恳地接受来自各方的品评和指导。

 《画集》得以顺利出版，首先仰仗合肥工大出版社的厚爱与支持。感谢好友韦君琳先生为画集的编辑和装帧设计工作所付出的精力，以及他还为画集撰写了长篇品评文章;感谢省美术家协会主席张松先生为画集题写书名；感谢中共安徽省公安厅党委委员、巡视员王静为画集题词；感谢中国书画艺术研究会副主席、高级工艺美术师韩月女士，中国作家协会会员、著名杂文作家赵昂和著名漫画家吕士民为画集出版所赐墨宝。更喜得全国政协委员、中国警察协会副主席朱恩涛和北京日报主任编辑杨子夫妇，安徽美术家协会副主席、秘书长班苓女士不弃，百忙之中为画集作序。言美文妙，奖掖有加，评品至深、至理、至诚，给这本画集增光添彩。令我甚为鼓舞和感佩，惟努力不懈，多出满意的作品来，以不负众望。

    我是幸运的，在我身边有一批关爱我的同道、好友，伴随着我一步步走向艺术殿堂；我是幸福的，在我身后有一个温暖、幸福的家庭和能干、贤淑的妻子，她默默承担着家务和照顾九旬高龄的婆婆，才使得我下班回来，可以“两耳不闻窗外事”，一心投入画室中。正是他（她）们无私的奉献，才有我一幅幅作品问世。籍此画集出版之际，再次向所有关心帮助过我的师长、朋友和家人们，致以崇高的敬礼和真诚的谢意！

二0一二年八月 于合肥