蔡栋，男。1978年11月出生于诸暨陈蔡。先后毕业于绍兴美专、中国美术学院书法篆刻专业，湖北美术学院艺术硕士。曾任杭州国画院美术馆馆长，现供职于浙江美术馆，副研究馆员，中国美术家协会会员。

序

昔戴鹿床先生尝谓“画能沈人之思，密人之虑，发人旷远之念，淡人华膴之情”，此语殊得绘事之真原。盖画出心源，师本造化，故推其意则必深沈，质其法则必周严，而其境其情与天地山川、虫鱼草木相侔，辄沈潜之久，讵不与之俱化，而荣利之心得无一介之留邪？予览前修之踪迹，既有见乎古人，而又于吾友暨阳蔡君充之之作髣髴而得之矣。

盖充之少嗜翰墨，矻矻不已，寝馈寤寐，念念在兹。既从安和王伟平先生识其涂辙矣，益加勉旃；而当其强歳，又复负笈京华，从学于合肥刘健先生，学随年富，境与日臻。三十年来，盖无日离之，古人所谓“世间凡事当存画意”者，信有之矣。而充之为人，立身有本，笃于师友之情，是其画作意指深厚，笔墨有情，一祛流俗肤泛之病，而能兴人沈挚之思者也。方其北游问学，志节慨然，一身之利，弃如弊履，诚可谓志定而气随也。故当临窗作画，楮墨为助，林壑川泉，田园逸品，莫不栩栩如在，翛然意表，而淡远清旷之怀必从之而生也。

充之平居乐从予切磋诗文，以为染翰之助，予因知其才质清旷，疏通知事。充之属论其画，因就其合于古贤绪言之理者，引而申之，以见其为学之端委，且以达朋友乐益之情云。

乙未季秋初吉，吴兴钱伟强弱侯父谨识。

花卉四条屏

好  画  共  欣  赏

许绍满

蔡栋把今年所画的精心之作挑选后欲汇编成册，嘱我写点文字，这是一个难题，使我几天睡不好觉。因为我非文章写手，又数年不曾动笔。然仔细想想，给人家写序是为自己做宣传，何乐而不为，况且是这么好的画册。

蔡栋的画真的很好。

蔡栋现为诸暨市美协主席，故以其画名于暨阳内外，其实蔡栋有一手好字，他曾赴中国美院书法系进行学习，故也算科班。画家字写得好的大有人在，但能够把书法之线条用到绘画上却不多。我曾在一次会议上说过，画家的字首先要与其画协调、和谐，这已不易，更何况用书法作画。历史上大部分人是以画的笔法去题字，而用书法的笔法去画画，真的不算太多。但却有很多大师，如吴昌硕、潘天寿、黄宾虹、陆俨少、余任天等。我不是拿蔡栋和这些大师相比，但他确实已经用书法的手法在画画，这就是所谓的“写”，画能达到“写”就可随心所欲，其境界就会高古，就会出现精气神，也就真正悟到了什么是“书画同源”。

书画艺术已经进行了几次革命，从文人案头玩玩到悬挂厅堂供人欣赏，再到如今的以展览为中心的创作，其根本性发生了变化。时下，大部分书画作品不是“自娱”而是大胆地“娱人”，因为一切围绕着展览。其实，这也没错。笔墨当随时代，况且你的画总要让人看的。

因而，现在考虑的很大一部分就是流行的所谓视觉冲击力，或者叫震慑力。这种力，除了巧妙精致的构图之外，其根本来自于图画的色彩。蔡栋的色彩画，用色极为“狠”，它有油画的厚重感，因为中国画的颜料也可堆积，但必须堆得十分的“透”，他做到了。而难得的是他的画又十分的亮丽，但却不妖艳，亮得美丽，亮得叫人喜欢。

中国传统笔墨讲究水墨效果，一个画家不能纯靠“花枝招展”来吸引人，正如唐人王维所说：“夫画道之中，水墨为最上”。“墨分五彩”，说明“墨”也有许多色彩的，当然水也有。读蔡栋的墨梅，你就会发现其中墨的亮、墨的重、墨的润、墨的净，这是很难达到的一种境界，因为很多画家的水墨画，会出现灰、轻、烂、脏，也因为如此就“了无生气”。

因此，读一幅好画，是一种享受，它可以“悦目赏心”。

我不擅画，但时常有同道把画拿给我看，而我也就乱说一通，因为无知者无罪。我以为中国画和书法一样，到最后无非是分割空间，也就所谓章法的处理。作为一个画家，你不可能树也画不像、花也画不像，但你要把这些树和这些花等合理地放在一个有限的画面里，这就很难。所以必须“精心设计”，只有合理地分配好每一个空间，其画才有轻重疏密，古人所谓“密不透风，疏可奔马”是也。画的节奏感也由此而生，才有生命律动。观看蔡栋的画，疏枝横斜，纵横挥洒，其造型甚为奇异但不怪诞，而题字或大块成团，或稀少独立，大密大疏，大黑大白，能“虚实相生，无画处皆成妙境”这种以传统为根基，又融以很多现代构成元素的画面，需要很大的的智慧与勇气，才能把空间分割得 “天衣无缝”。

有人说，书法家比到最后是学问，画家比到最后是修养，而我以为艺术家比到最后的是思想。一个艺术家必须是一个思想家，他要通过作品传递给读者一种信息，也就是他的想法。所以好的作品，它绝对是有生命的，我们完全可以通过画面了解到作者的生活状态。《红楼梦》中曹雪芹的“一把辛酸泪”我们不是看到了吗！

所以，我们搞书法创作不单是抄一首唐诗宋词那么简单，搞一幅画也绝不是画一株竹、画一丛兰那么容易。如果这样，那要成为书法家、画家也太容易了。艺术家的任务是要通过自己的作品告诉读者一种意识、观念，即思想，这才是最重要的。观蔡栋的作品，不是有很多这样那样的想法吗！

“思逸神超”，也许就是孙过庭说蔡栋的画。

记得金鉴才老师在一篇文章中写到，大意是这样的：有人问他某人的书法好在哪里，他说，要介绍一下“好在哪里”，他真的找不出词来形容，就象王羲之的作品，只能用“好就好在好得没话说”来概括。这也不是空话，因为中国书画从来是“只能意会，不能言传”。

但，我却把蔡栋的画的“好”概括出来了。这证明蔡栋的画没有王羲之的书法好，不是最好。但好也就好在它不是最好，这说明蔡栋还有非常非常广大的发展、提升空间。

我的老师们没有告诉我怎么写序，我的同道们又非常保守，故我的文字没有规矩，自然不成方圆，好在我是外行，只是看看热闹、说点心得而已，别人会少些责怪。

但把这么好的画介绍给大家也是我的责任，“好画共欣赏”吗！